17 СМИРНОВ Игорь Павлович parodia sacra кинокомедия кинотрагедия двойничество фильм-в-фильме консервативная революция parodia sacra flm comedy tragic flm the double self-referentiali-ty in flm conservative revolution 2021 2024-03-25 В статье рассматривается пародирование Григорием Александровым кинотворчества его учителя и соавтора Сергея Эйзенштейна. Это соревнование с Эйзенштейном начинается в музыкальной комедии Александрова «Веселые ребята» (1934), которая в фарсовой манере откликается на апокалиптическую «Стачку» (1924), и достигает своей вершины в «Весне» (1946-1947), комически преобразующей целый ряд мотивов «Ивана Грозного» (1943-1945). В обоих случаях Александров не просто поднимает на смех свои источники, но и защищает их тематику и образность от полного разрушения. «Веселые ребята» сохраняют эйзенштейновскую картину последнего сражения на исходе времен, пусть и переводя ee в комический план. Адресуясь к второй серии «Ивана Грозного», запрещенной к показу, «Весна» спасает ее от забвения. Историческим образцом для такой техники комической переработки претекстов служит Александрову parodia sacra. https://rep.herzen.spb.ru/publication/12541